Цветокоррекция видео: колорист DaVinci Resolve, удалённо Цветокоррекция видео
Грейд, который превращает плоский log в кино: глубина, воздух, настроение. Свой материал и чужой.
СавелийНиже — примеры грейда и цена. Пришлите кадр или отрывок — скажу, что с ним и лечится ли это цветом.
Короткий ответ: цветокоррекция — от 15 000 ₽ за ролик или от 2 500 ₽ за минуту хронометража. Крашу в DaVinci Resolve, работаю с log и RAW, со своим и чужим материалом. Ролик до трёх минут — 2–4 рабочих дня с кругом правок. Работаю удалённо по всей России.
Камера намеренно пишет блёклую, плоскую картинку — весь вид кадру даёт цветокоррекция. Это отдельное ремесло: техническая коррекция, согласование камер между собой, look-дизайн под настроение проекта.
Работаю в DaVinci Resolve с log-материалом и RAW любых камер. Крашу свои съёмки и материал других видеографов: рекламу, клипы, свадьбы, короткий метр. Референсы читаю точно — «как в этом фильме» превращается в конкретные ноды, а не в пресет из интернета.
Формат удалённый: вы присылаете материал или проект, я возвращаю грейд с раундами правок. На главной странице сайта — ролик, где каждый кадр показан до и после цвета: разница и есть работа.
- Техническая коррекция и согласование камер
- Look-дизайн по референсам
- Чистка кожи, неба, зелени
- Раунды правок до принятия
- Мастер под площадки: web, соцсети, ТВ
Примеры работ
Сколько стоит цветокоррекция видео
СавелийЦену двигает состояние материала, а не длина ролика. Пришлите пару исходных файлов как есть — по ним скажу, что лечится цветом и во что обойдётся.
От 15 000 ₽ за ролик или от 2 500 ₽ за минуту хронометража. Цену двигает не длина, а состояние материала: свести разные камеры, вычистить кожу, небо и зелень, выдержать раунды правок. Работаю удалённо по всей России — грейд не требует присутствия. Как колористы считают цену: разбор по частям.
| Что двигает цену | Почему | Когда это нужно |
|---|---|---|
| Что именно присылают | ровный log или RAW тянется свободно; экспорт H.264 из монтажа уже потерял данные, и каждое движение по цвету приходится делать осторожно | всегда: это первое, о чём спрашиваю до сметы |
| Сколько камер в проекте | две камеры одной сцены до коррекции выглядят двумя разными сценами: разный баланс белого, разная реакция на кожу. Сводят их покадрово | многокамерная съёмка, интервью, свадьба, концерт |
| Сколько лиц в кадре | кожа — единственный цвет, ошибку в котором видит любой зритель без подготовки. Разные люди в одном свете садятся на разные тона | интервью, портретный ролик, свадьба, репортаж с крупными планами |
| Битность файла | 8 бит дают около 256 ступеней на канал, и на плавных переходах — небо, дым, стена в градиенте — после растяжки появляются полосы | материал с бытовых камер, телефонов, экшн-камер, скачанные исходники |
| Материал уже окрашен | вшитый лук, поднятый шарп и передавленный контраст снять нельзя, только компенсировать поверх. Это дольше, чем покрасить ровный log | когда снимали в «красивом» профиле камеры или уже прогнали через чужой пресет |
| Число раундов правок | лук согласуется на двух-трёх кадрах, и это быстро. Дорого стоит смена направления после того, как покрашен весь ролик | когда решение принимает не один человек, а заказчик, бренд-менеджер и режиссёр |
Длина ролика цену почти не двигает: пять минут одной сцены красятся быстрее сорока секунд из шести разных мест. Считаю по состоянию материала, а не по таймлайну.
Что получаете на руки
Не один файл, а комплект: мастер, версии под площадки и то, чем грейд можно повторить на следующем ролике.
- Вытягивание брака съёмки: пересвет без деталей, промах по балансу белого на тысячи кельвинов, смазанный кадр. Иногда это не лечится вообще, и честнее сказать сразу.
- Чистка шума и зерна на тёмном материале — отдельный проход, он заметно тяжелее по времени просчёта.
- Ретушь в движении: убрать прыщ, логотип, провод в кадре. Это не цвет, это другая работа.
- Смена направления лука после того, как ролик покрашен целиком.
Посмотреть свой материал приборами можно прямо сейчас, ничего не устанавливая: waveform, парад, вектроскоп, гистограмма, false color и загрузка своего .cube.
Открыть приборы онлайн →Почему картинка не красится: четыре места, где всё ломается
Почти все безнадёжные случаи, которые мне присылают, ломаются в одном из этих четырёх мест. Три из них решаются до съёмки и стоят ноль рублей.
H.264 из монтажа хранит цвет в вчетверо прореженном виде и в восьми битах. Данных, за которые тянет колорист, в нём уже нет: тени ломаются полосами, кожа уходит в красноту при первом повороте оттенка. Прошу исходники или проект со ссылками на них.
Контраст и насыщенность, добавленные камерой, вшиты в файл навсегда. Log выглядит блёклым не от ошибки: он хранит весь диапазон от теней до пересветов в узком сигнале, распрямляют его уже на посте. Яркий профиль можно только компенсировать поверх.
Два аппарата в одном помещении дают разный баланс белого и по-разному рисуют кожу. Если не согласовать их покадрово до лука, монтаж будет мигать на каждой склейке, а любая правка лука сдвинет одну камеру в сторону от другой.
Монитор врёт: яркость комнаты, профиль экрана, усталость глаза. Плюс путаница legal и full range — из-за неё чёрный становится тёмно-серым, а картинка мутной, хотя с файлом всё в порядке. Прибор показывает сигнал как есть.
Про log и про то, почему блёклый файл — это норма, а не брак, есть разбор с примерами и числами.
Разобрать log и грейд →Что прислать, чтобы я посчитал точно
СавелийРаботаю удалённо по всей России: материал приходит ссылкой, обычно хватает одного сообщения с пунктами ниже.
Работаю удалённо по всей России, материал приходит ссылкой. Обычно хватает одного сообщения с этими пунктами.
- Пару исходных файлов как есть, не пережатых для отправки: по ним видно профиль, битность, кодек и состояние теней.
- Хронометраж и жанр: реклама, клип, свадьба, интервью. От этого зависит, сколько внимания уйдёт на лица.
- Чем снимали и сколько камер: если аппараты разные, согласование это отдельный этап.
- Смонтированный вариант с таймкодами или проект DaVinci Resolve, либо последовательность XML или AAF плюс исходники.
- Два-три референса картинкой или сценой из фильма. Референс читается точно, «сделайте красиво» прочитать нельзя.
- Куда пойдёт ролик: сайт, соцсети, ТВ, большой экран — от этого зависят мастера на сдаче.
Хотите разобраться сами
Ничего не имею против: у меня на сайте лежат пятнадцать бесплатных уроков с живыми досками — порядок цветокоррекции, как читать скоупы, колёса Lift, Gamma, Gain и log-кривые в числах. Приходят обычно за вторым: сделать самому один ролик реально, держать один и тот же лук на десяти — уже работа.
Отзывы заказчиков — в профиле MONOLITH7 PRODUCTION на Авито: 38 отзывов с 2017 года по всем услугам, из них о видео пока два. Посмотреть профиль →
Частые вопросы
В каком виде присылать материал?
Удобнее всего — проект DaVinci Resolve или монтажная последовательность XML/AAF плюс исходники. Можно и просто смонтированный файл в log.
Сколько занимает грейд ролика?
Ролик до 3 минут — 2–4 рабочих дня с раундом правок. Срочные задачи обсуждаются.
Что если результат не понравится?
В смету заложены раунды правок: сначала согласуем look на 2–3 опорных кадрах, потом крашу целиком — сюрпризов в конце не бывает.
Как оформляем и как платить?
Работаю по договору: предоплата — часть сметы при бронировании даты, остаток — после сдачи работы. Оплата в любой удобной форме: перевод, наличные или счёт для компаний.
Почему нельзя прислать готовый ролик из монтажа?
Прислать можно, покрасить будет хуже. При экспорте в H.264 цвет прореживается и упаковывается в восемь бит: данных, за которые тянет колорист, в файле уже нет. Тени ломаются полосами, кожа уходит в красноту при первом же повороте оттенка. Исходники или проект со ссылками на них дают нормальный запас.
У меня материал с телефона, его можно покрасить?
Можно, но осторожнее. Телефон пишет восемь бит и уже применённую обработку, поэтому запас на правки маленький: сильная растяжка контраста даёт полосы на небе. Если телефон умеет log или ProRes, включите — разница огромная.
Что такое log и почему мой материал такой блёклый?
Это не брак. Log записывает весь диапазон от глубоких теней до пересветов в узкий сигнал, чтобы ничего не потерялось. Пока он не распрямлён на посте, картинка серая и вялая. Именно из такого файла получается глубокий кадр.
LUT — это и есть цветокоррекция?
Нет. LUT — стартовая точка, одинаковое преобразование для всех кадров подряд. Он не знает, что у вас на плане: другой свет, другое лицо, другой фон. Работа начинается после него: баланс по кадрам, согласование камер, кожа. Тот же LUT на двух кадрах даёт два разных результата.
Снимали на две разные камеры, это проблема?
Это нормальная задача, просто отдельный этап. До лука камеры сводят между собой: разный баланс белого, разная реакция на кожу, и одна сцена выглядит двумя. После согласования лук ложится одинаково, и монтаж перестаёт мигать на склейках.
Работаете только удалённо?
Да, цветокоррекция удалённая по всей России. Присутствие для грейда не нужно: материал приходит ссылкой, правки обсуждаем по кадрам и по скриншотам. Если хотите смотреть вместе — созваниваемся с показом экрана.
Как мне самому проверить, что с моим материалом?
Посмотрите его приборами, а не глазом: монитор врёт, прибор нет. На сайте есть рабочая станция в браузере с waveform, парадом, вектроскопом и false color, туда грузится свой файл и свой .cube. По скоупам сразу видно, пересвечен ли кадр и где сидит чёрный.