Баланс белого и смешанный свет на съёмке Одно число на весь кадр
Баланс белого — одно значение на кадр. Пока источник один, любую ошибку можно исправить. Как только источников два и они разной температуры, исправить уже нельзя: что ни поставь, половина лица окажется чужой. Доска ниже считает цвет источников по физике и показывает это за пять секунд.
Кельвины — это про цвет, а не про яркость
Цветовая температура измеряет, какого цвета светит источник, и ничего не говорит о том, насколько ярко. Свеча — около 1900 K, лампа накаливания 2700–3000 K, галоген 3200 K, дневной свет 5500–5600 K, пасмурное небо 6500–7500 K, открытая тень под синим небом — 9000 K и выше.
Глаз этой разницы почти не замечает, потому что адаптируется за секунды: белый лист кажется белым и под лампой, и на улице. Камера так не умеет. Она держит одно заданное значение, и всё, что от него отличается, уезжает в синеву или в оранжевый.
Баланс белого — это и есть заданное значение: «считай белым свет вот такой температуры». Поставили 5600 под лампой 3000 — получили оранжевый кадр. Не ошибка камеры, а честный ответ на неверный вопрос.
Смешанный свет: почему одна половина лица чужая
Баланс белого — одно число на весь кадр. Пока источник один, любое расхождение лечится этим числом. Как только источников два и они разной температуры, лечения не существует: что ни поставь, один из них окажется мимо.
Именно это и показывает доска. Окно 5600 слева, лампа 3000 справа, разбег 2600 кельвинов. Выставили баланс по окну — правая щека уходит в оранжевый. Выставили по лампе — левая уходит в синеву. Поставили посередине — обе половины мимо, просто поровну.
На посте это тоже не разводится. Цвет правится целиком по кадру: подняв температуру, вы двигаете обе половины лица сразу. Вытащить одну щёку маской можно, но это работа покадрово и по движущемуся лицу — за час такой работы делают целую сцену.
Привести источники к одной температуре — единственное настоящее решение, и оно почти всегда бесплатное. Выключить верхний свет и снимать у окна. Закрыть штору и снимать под лампами. Поставить конверсионный гель: CTB на лампу подгоняет её под дневной свет окна, CTO на окно — наоборот, под лампу. Или просто отойти туда, где источник остался один.
Зелень, которая не лечится кельвинами
У кельвинов есть только одна ось: от оранжевого к синему. А у люминесцентных ламп и дешёвых светодиодов спектр неравномерный, с выбросом в зелёной области. Зелёное лицо невозможно исправить температурой — вы будете гонять кадр между тёплым и холодным, а зелень останется.
Для этого есть вторая ось — оттенок, он же Tint: от зелёного к пурпурному. Переключите правый источник на люминесцент и попробуйте сперва починить кадр балансом, а потом оттенком. Разница очевидна сразу.
На площадке ту же роль играет пурпурный гель на прибор, а при выборе приборов — метрика. Индекс цветопередачи CRI (Ra) считается по восьми пастельным образцам и не включает насыщенный красный R9, который отвечает за кровь под кожей: отсюда и знаменитое «CRI 95, а лица зелёные». Для видео честнее TLCI — метрика, описанная в стандарте EBU Tech 3355: она моделирует тракт «камера — дисплей» и считает ошибку по 24 полям таблицы ColorChecker, включая светлую и тёмную кожу.
Как ставить баланс, чтобы не гадать
По белой карте, а не на глаз. Снимите две секунды листа бумаги или серой карты в том свете, где стоит герой. Это ваш эталон и на площадке, и на посте.
Судить по прибору, а не по монитору. Перекос по каналам виден на Parade: на нейтральном предмете вершины R, G и B должны стоять вровень. Как читать приборы — в уроке про скоупы, где Waveform и Parade считаются из настоящих пикселей.
Снимать в log или RAW, если предстоит правка. В RAW баланс белого меняется без потерь, потому что он ещё не вшит в картинку. Что такое log и почему он выглядит блёклым — в уроке про log.
Правильный порядок на посте — баланс первым. Сначала нейтраль, потом экспозиция, потом насыщенность и look: если сделать наоборот, каждый следующий шаг придётся переделывать. Разобрано по шагам в уроке про порядок цветокоррекции, а размер и мягкость источников — в уроке про мягкий свет.
Частые вопросы
Какой баланс белого ставить, если в комнате окно и лампы?
Правильный ответ — не ставить, а убрать один из источников: выключить лампы и снимать у окна либо закрыть штору и снимать под лампами. Баланс белого один на кадр, поэтому при двух разных источниках одна половина лица всегда будет мимо. Если выбора нет, ставьте баланс по тому источнику, который освещает лицо сильнее.
Почему нельзя исправить смешанный свет на цветокоррекции?
Потому что коррекция баланса действует на весь кадр сразу: подняв температуру, вы двигаете обе половины лица одновременно. Вытянуть одну щёку можно маской с отслеживанием, но на движущемся лице это работа покадрово, и стоит она дороже, чем выключить лампу на съёмке.
Что такое Tint и чем он отличается от температуры?
Температура двигает картинку по оси «оранжевый — синий», Tint — по оси «зелёный — пурпурный». Это разные оси, и одна другую не заменяет. Зелень от люминесцентных ламп лечится только Tint или пурпурным гелем на источник: кельвинами её не убрать, сколько ни крути.
Что значит CRI 95 и можно ли по нему выбирать свет?
CRI (Ra) — индекс цветопередачи по шкале до 100, считается по восьми пастельным образцам. Насыщенный красный R9, который отвечает за цвет кожи, в среднее значение не входит — поэтому лампа с CRI 95 может давать зелёные лица. Для видео честнее метрика TLCI из стандарта EBU Tech 3355: она считает ошибку по 24 полям таблицы ColorChecker, включая кожу.
Ставить автоматический баланс белого или ручной?
Ручной. Автоматический пересчитывает значение от кадра к кадру: герой повернулся, в кадр вошла красная стена — и цвет поехал прямо посреди дубля. На монтаже это выглядит как плавающий оттенок, и чинится хуже, чем один изначально неверный баланс.
Спасает ли RAW от неверного баланса белого?
В RAW баланс белого ещё не вшит в изображение, поэтому его меняют на посте без потерь. Но RAW не спасает от смешанного света: две разные температуры в одном кадре останутся двумя температурами, как их ни проявляй.