Свет для видеосъёмки: как поставить и почему лица зелёные Свет портит не темнота
Кадр редко портит нехватка света. Его портит смесь: окно на 5600 кельвинов и лампа на 3000 на одном лице. Разбираю по числам, откуда берётся зелень в офисе, почему по кадру ползёт полоса и что из этого нельзя починить цветокоррекцией.
Короткий ответ: чаще всего картинку портит не нехватка света, а смешанный свет. Окно даёт около 5600 K, лампа в потолке около 3000 K, баланс белого в камере один на весь кадр — и лицо получается двухцветным. На монтаже это не разводится. Второй по частоте виновник — потолочные люминесцентные лампы с зелёным пиком в спектре.
Почему в офисе все зеленоватые
Человек заходит в переговорную, смотрит вокруг — свет как свет. Включает камеру — лица нездорового оттенка. Разгадка в том, что глаз и камера устроены по-разному: глаз адаптируется к источнику за несколько секунд и всё время подгоняет белое под белое, а камера держит одно заданное значение и не подстраивается вовсе.
Дальше вступает спектр. У люминесцентной лампы он неравномерный, с выраженным пиком в зелёной области. Глаз этот перекос вычитает, камера записывает как есть — и получает зелёную кожу. Лечится либо ползунком Tint в сторону пурпура (это тот же инструмент, которым выравнивают баланс белого по вектроскопу), либо пурпурным гелем прямо на прибор, если прибор ваш.
Но главная беда офиса не зелень, а смесь. Окно светит дневным светом на 5600 K, потолок — тёплой лампой на 3000 K, и оба попадают на одно лицо с разных сторон. Баланс белого выставляется один на кадр: выровняли по окну — потолок стал оранжевым, выровняли по потолку — окно ушло в синеву. Половину лица от другой половины на посте не отделишь, потому что цвет правится по всему кадру.
Поэтому первое действие на площадке — не поставить свет, а убрать лишний. Выключить потолок, задёрнуть окно, пересесть туда, где источник один. Это бесплатно и работает лучше любого прибора.
Цветовая температура: ориентиры
Кельвины описывают цвет света, а не его силу. Холодный источник бывает слабым, тёплый — очень мощным.
| Источник | Примерно | Что это значит в кадре |
|---|---|---|
| Свеча, костёр | 1900 K | глубокий оранжевый; красиво как акцент, непригодно как основной свет |
| Лампа накаливания | 2700–3000 K | «домашний» тёплый свет; рядом с окном даёт явную оранжевую половину лица |
| Галоген | 3200 K | студийный тёплый стандарт, с ним привычно работают гели |
| Дневной свет | 5500–5600 K | нейтраль, под которую сделано большинство приборов и настроек камер |
| Пасмурное небо | 6500–7500 K | мягкий и холодный; отличный свет для лица, если поставить человека к окну |
| Тень под синим небом | 9000 K и выше | сильная синева на коже, которую придётся вытягивать на посте |
Практическое правило: приводите все источники в кадре к одной температуре. Какой именно — почти неважно, важно, чтобы она была одна.
Мягкость — это размер, а не мощность
Самое частое заблуждение новичка: «куплю прибор помощнее, свет станет лучше». Мощность отвечает за количество света, а за его характер отвечает размер.
Мягкость определяется угловым размером источника с точки зрения того, кого снимают. Чем больше источник виден оттуда, где стоит человек, тем плавнее переход от освещённой части лица к тени и тем мягче тени от носа и подбородка. Отсюда следствия, которые ломают интуицию: окно в пасмурный день мягче студийного софтбокса, потому что оно больше и ближе. А тот же софтбокс, отодвинутый на пять метров, становится жёстким — с такого расстояния он виден почти как точка.
Практический вывод для съёмки в помещении без оборудования: белая стена, потолок или простыня рядом с человеком превращают любой жёсткий источник в мягкий. Свет, отражённый от большой поверхности, приходит с большой площади — а это и есть определение мягкого.
Обратный квадрат: почему фон проваливается
Это самый полезный закон на площадке, потому что он бесплатный. Не хватает контраста между человеком и фоном — придвиньте прибор и убавьте яркость. Слишком провален фон — отодвиньте и прибавьте. Никакой замены техники не требуется.
Мерцание: откуда полосы в кадре
Полоса, ползущая по кадру снизу вверх, почти всегда означает одно: выдержка не поладила с пульсацией света.
Переменный ток в России идёт с частотой 50 Гц, но свет от него пульсирует вдвое чаще — 100 раз в секунду, потому что за один период тока лампа вспыхивает дважды. Если выдержка кратна этой пульсации, каждый кадр захватывает одинаковое число вспышек и всё ровно. Если нет — кадры получают разное количество света, и по изображению идёт полоса. Безопасные значения на нашей сети: 1/50 и 1/100. Классическая выдержка 1/60, привычная по американским материалам, рассчитана на сеть 60 Гц и у нас даёт полосу почти гарантированно.
Отдельная история — дешёвые светодиодные панели. Яркость в них регулируется широтно-импульсной модуляцией: прибор очень быстро включается и выключается, а глаз видит усреднённое. Частота этих вспышек к сети отношения не имеет, поэтому полосы вылезают там, где по сети всё честно. Проверяется только на месте и только съёмкой: убавить яркость, снять пробу, посмотреть на стопроцентном увеличении. На экранчике камеры мерцание видно не всегда.
CRI, TLCI и почему дешёвая панель врёт
На коробке светодиодной панели пишут «CRI 95» — и это правда, которая ничего не гарантирует.
CRI (индекс цветопередачи, обозначается Ra) считается по восьми пастельным образцам по шкале до ста. Насыщенный красный, который в методике обозначен как R9, в среднее значение не входит. А именно красный отвечает за то, как выглядит кровь под кожей. Отсюда обычная ситуация: прибор с честным CRI 95 показывает зеленоватые или восковые лица, потому что провал в спектре пришёлся ровно туда, где его не измеряют.
Для телевидения и видео есть более честная метрика — TLCI, Television Lighting Consistency Index, описанная в документе EBU Tech 3355. Она не оценивает прибор сам по себе, а моделирует весь тракт: как свет попадает в камеру и как выглядит на дисплее. Ошибка считается по 24 полям таблицы ColorChecker, включая светлую и тёмную кожу. Шкала тоже до ста. Если производитель указывает TLCI, а не только CRI, — это уже признак того, что прибор делали для съёмки, а не для стеллажа.
Три точки и когда их не нужно три
Главный источник, который рисует форму лица. Ставится сбоку и чуть выше уровня глаз: свет в лоб делает лицо плоским, свет строго сверху роет тени в глазницах.
Поднимает тени с теневой стороны и задаёт контраст. Его роль чаще всего может сыграть белая стена или отражатель — отдельный прибор нужен не всегда.
Светит сзади и отделяет человека от фона тонкой каймой по плечам и волосам. Дешёвый приём с сильным эффектом: без него человек «прилипает» к стене.
Отношение ключа к заполнению: 2:1 — одна ступень, спокойный разговорный кадр; 8:1 — три ступени, драма. Выбирается под задачу, а не по привычке.
При этом один грамотно поставленный прибор плюс отражатель почти всегда лучше трёх, расставленных наугад. Схема из трёх точек — это описание ролей, а не требование покупать три прибора.
Если снимаете на улице или у окна — восход, закат и границы золотого часа считает вызывной лист по дате и координатам, и он же предупредит, если смена заканчивается после заката. А если света слишком много и диафрагма упирается в потолок, выдержку под нужный ND-фильтр подберёт калькулятор ND — там же правило 180 градусов, из-за которого выдержку нельзя просто закрыть.
Мягкость в градусах и полутень в сантиметрах — урок «Мягкий свет». Почему при окне и лампе половина лица всегда чужая — урок про баланс белого. Откуда по кадру ползут полосы и какие выдержки от них спасают — урок про мерцание.
Чего цветокоррекция не чинит
- Смешанный свет на одном лице. Половина щеки в 3000 K, половина в 5600 K — разделить их в кадре нечем. Правка цвета идёт по всему изображению.
- Выбитые света. Окно за спиной человека ушло в чистый белый — там нет данных. Восстанавливать нечего, можно только затемнить пустоту до серой.
- Мерцание. Полоса записана в кадры. Есть программные попытки её вычесть, но результат всегда хуже, чем просто снять на правильной выдержке.
- Плоский свет. Если формы не нарисовано светом, объём в кадре не появится: цветокоррекция управляет цветом и яркостью, а не расположением источников.
Что чинится нормально: общий оттенок, небольшой перекос баланса белого, зелень от потолка, разница между кадрами, яркость и контраст. Это и есть обычная работа цвета — подробнее в статье про цветокоррекцию и в уроке о порядке шагов.
Если приборов нет вообще
Хороший свет бывает бесплатным. Порядок действий в комнате с одним окном:
- посадите человека боком к окну, примерно в метре от него. Спиной к окну — силуэт, лицом в окно — плоско и щурится;
- выключите верхний свет. Один источник всегда лучше двух разных;
- с теневой стороны поставьте что-нибудь белое: лист пенокартона, развёрнутую книгу, белую футболку на стуле. Это и есть заполняющий свет;
- проверьте фон: голая стена в полуметре за спиной даёт жёсткую тень, отойдите от неё на пару шагов;
- снимайте в течение часа, не растягивая на полдня: солнце уходит, и кадры начала и конца не сойдутся по цвету.
Этого набора хватает для интервью, которое выглядит дорого. Остальное — вопрос повторяемости: приборы нужны там, где результат должен быть одинаковым в любую погоду и в любое время суток.
Частые вопросы
Почему в офисе лица на видео зеленоватые?
Чаще всего виноват потолочный свет. Спектр люминесцентной лампы неравномерен, с заметным пиком в зелёной области, и камера честно ловит этот зелёный на коже. Глаз человека адаптируется и зелень не замечает, камера держит одно заданное значение и не адаптируется. Правится ползунком Tint в сторону пурпура или пурпурным гелем на сам прибор.
Что такое смешанный свет и почему он плохой?
Это когда в одном кадре работают источники разной цветовой температуры: окно даёт около 5600 K, лампа в потолке — около 3000 K. Баланс белого в камере один на весь кадр, поэтому одна половина лица уходит в синеву, а вторая в оранжевый. На посте это не разводится: цвет правится целиком по кадру, а не по половине щеки.
Сколько кельвинов у дневного света и у лампы?
Ориентиры такие: свеча около 1900 K, лампа накаливания 2700–3000 K, галоген 3200 K, дневной свет 5500–5600 K, пасмурное небо 6500–7500 K, открытая тень под синим небом 9000 K и выше. Кельвины описывают цвет света, а не его яркость: холодный источник может быть слабым, а тёплый очень мощным.
Почему у прибора CRI 95, а кожа всё равно неживая?
Потому что CRI считается по восьми пастельным образцам, и насыщенный красный (его обозначают R9) в среднее значение не входит. А именно красный отвечает за кровь под кожей. Для видео честнее метрика TLCI из документа EBU Tech 3355: она моделирует весь тракт «камера — дисплей» и считает ошибку по 24 полям таблицы ColorChecker, включая светлую и тёмную кожу.
Откуда в кадре бегущие полосы?
Это мерцание. Сеть в России работает на 50 Гц, и свет от неё пульсирует с частотой 100 Гц — два пика за период. Если выдержка не кратна этой пульсации, по кадру идёт полоса. Безопасные выдержки на 50-герцовой сети — 1/50 и 1/100. Выдержка 1/60 на нашей сети полосу даёт почти всегда.
Светодиодная панель тоже мерцает?
Дешёвая — да, и по своей причине. Яркость в ней регулируется широтно-импульсной модуляцией: прибор быстро включается и выключается, а глаз видит среднее. Частота этих вспышек к сети отношения не имеет, поэтому полосы появляются даже там, где по сети всё честно. Проверяется только на месте: убавить яркость, снять пробу, посмотреть на стопроцентном увеличении.
Как сделать свет мягче?
Увеличить видимый размер источника с точки зрения человека. Мягкость определяется угловым размером, а не мощностью: чем больше источник виден оттуда, где стоит объект, тем плавнее переход от света к тени. Поэтому окно в пасмурный день мягче софтбокса, а тот же софтбокс, отодвинутый на пять метров, становится жёстким.
Почему лицо нормально, а фон проваливается в черноту?
Работает закон обратных квадратов: отодвинули источник вдвое — получили вчетверо меньше света, то есть минус две ступени. У близкого прибора свет резко падает вглубь кадра, поэтому фон темнеет. Лечится не мощностью, а расстоянием: отодвиньте прибор дальше и поднимите яркость — перепад между лицом и фоном станет мягче.
Сколько приборов нужно для интервью?
Классическая схема — три: ключевой рисует форму лица, заполняющий поднимает тени и задаёт контраст, контровой отделяет человека от фона. Но один грамотно поставленный прибор плюс отражатель работает лучше трёх, расставленных наугад. Контраст ключа к заполнению держат от 2:1 для спокойного разговорного кадра до 8:1 для драмы.
Можно ли снимать только при дневном свете из окна?
Можно, и это самый дешёвый хороший свет, который существует. Условия три: посадить человека боком к окну, а не спиной, иначе получится силуэт; выключить или заглушить верхний свет в комнате, чтобы не получить смешанный; и помнить, что окно меняется — за два часа съёмки солнце уходит, и кадры начала и конца не сойдутся по цвету.