Считаю по частям: смена, свет, локации, монтаж под бит. Снимал клипы на ночных улицах, в заброшках с лазерами и в павильоне с дымом — цифры ниже мои, а не средние по рынку.
Короткий ответ: клип от 60 000 ₽ — это съёмочный день с постановочным светом, монтаж под бит и цветокоррекция под настроение релиза. Массовка, аренда локаций и графика идут отдельной строкой: смету я собираю после того, как послушаю трек. Только съёмочная смена, без монтажа, — от 30 000 ₽.
| Этап | Что происходит | Доля в бюджете |
|---|---|---|
| Идея под трек | Разбор трека, ход, референсы, план смены и локаций | ≈ 10–15% |
| Съёмочный день | Камера, оптика, постановочный свет, работа на площадке | ≈ 40% |
| Монтаж под бит | Сетка долей, акценты на ударных, скорость по динамике трека | ≈ 25% |
| Цветокоррекция | Лук релиза: от грязного стрит-стиля до глянца | ≈ 15% |
| Тизеры | Вертикальные версии для анонсов из того же материала | ≈ 5% |
Обратите внимание: у клипа монтаж весит больше, чем у рекламы. Причина простая — материала больше. Куплет проходят по пять-семь раз с разных точек, потому что зритель должен видеть артиста то крупно, то в движении, а губы обязаны попадать в фонограмму на каждом дубле.
Потому что деньги считаются сменами, а не минутами. Смена — это приехать, поставить свет, отснять, разобрать: она одинаковая для тридцати секунд и для трёх минут. Разница набегает в монтаже, и она есть, но это четверть сметы, а не три её длины.
Если бюджет упирается, режьте не хронометраж, а количество локаций и смен. Один сильный сет с постановочным светом всегда выглядит дороже, чем три проходные точки, снятые второпях.
Ночной город, промзона, крыша, подземный переход — фактура, за которую никто не берёт денег. Свет решает больше локации: одна лампа с цветным фильтром и дым из бытового генератора дают картинку, которую зритель считает павильонной.
Дальше — костюмы и реквизит из своего гардероба, съёмка в будни (локации дешевле и людей меньше), вертикальные тизеры тем же днём вместо отдельной съёмки. И самое недооценённое: приходить на площадку с готовым шот-листом. Смена, разложенная по кадрам заранее, экономит часы, а часы — это и есть деньги.
На свете и на цвете. Клип — это чистая картинка: у него нет закадрового текста и продающих аргументов, ему нечем прикрыть плоский кадр. Материал из камеры снят в log и выглядит блёклым по устройству съёмки — почему так, разобрано в уроке. Без грейда вы получите полуфабрикат, а не релиз.
И на правах. Права на трек должны быть у вас, права на использование лиц в кадре — оформлены. Для второго на сайте есть модельный релиз, для отношений с площадкой и подрядчиком — конструктор договора.
Свою вилку можно собрать в смете — по сменам, локациям и людям. Как устроено производство целиком, от брифа до мастера, разобрано в статье «Как снять рекламный ролик»: у клипа этапы те же, меняется только содержание смены.
От 60 000 ₽ — съёмочный день с постановочным светом, монтаж под бит и цвет. Массовка, аренда локаций и графика считаются отдельно: смету собираю после разбора трека.
Да, большинство клипов снимается за одну смену. Две локации за день реальны, если они рядом и свет спланирован заранее. Третья локация почти всегда означает вторую смену.
Нет, это нормальная точка старта. Слушаю трек, предлагаю два-три хода с референсами, выбираем вместе. Отдельно сценарий стоит от 30 000 ₽, но чаще идея входит в работу над клипом.
Платят за смену и монтаж, а не за минуты. Клип снимается дублями под фонограмму: один куплет проходят по пять-семь раз с разных точек, и материала выходит больше, чем на рекламу.
Да, вертикали собираются из того же материала тем же днём. Отдельная съёмка не нужна, если сказать об этом до площадки — кадр строится под оба формата сразу.