Кружки на кадре ниже не нарисованы для красоты: каждый — это точечный источник света, растянутый оптикой в диск. Диаметр диска считается формулой кружка нерезкости, поэтому, двигая фокусное, диафрагму и дистанцию, вы видите не эффект из редактора, а поведение настоящего объектива.
Объектив собирает свет от точки в точку — но только для одной дистанции, той, куда наведён фокус. Всё, что ближе или дальше, собирается в диск: лучи сходятся до или после плоскости сенсора и оставляют на нём пятно. Поэтому далёкий фонарь в кадре — не точка, а кружок. Чем дальше объект от плоскости фокуса, тем больше диск.
Отсюда же берётся сама глубина резкости: это не «зона, где всё идеально», а зона, где диск ещё настолько мал, что глаз читает его как точку. Порог принято брать как диагональ кадра, делённую на 1500: для полного кадра это 0,029 мм. Смените порог — сместятся и границы; именно поэтому «резко» на телефоне и «резко» на большом экране — разные вещи.
Фокус-пуллер работает не с «красивым размытием», а с этими миллиметрами: он знает, сколько сантиметров есть у героя, чтобы качнуться вперёд-назад и остаться резким. На f/1,4 в поясном плане это буквально пара сантиметров — актёр дышит и уходит из резкости.
Дистанция — самый мощный. Размытие фона растёт примерно как квадрат приближения: подошли вдвое ближе — фон размылся вчетверо, а глубина резкости упала примерно вчетверо же. Именно поэтому крупный план «сам» получается с мягким фоном, а общий план — почти всегда резкий насквозь.
Диафрагма — предсказуемый рычаг: открыли на две ступени, скажем с f/4 до f/2, — размытие выросло вдвое, глубина сжалась вдвое. Это самый частый способ управлять фоном, но у него есть цена: на открытой дырке объектив мягче, а фокус ловить труднее.
Фокусное — самый обманчивый. Длинный объектив действительно даёт более мягкий фон, но во многом потому, что заставляет отойти и «сжимает» перспективу. Если сохранить крупность героя, разница между 50 и 85 мм окажется скромнее, чем обещают в интернете, — проверьте на доске: поставьте 85 мм и отойдите так, чтобы фигура осталась того же размера.
Размер сенсора — рычаг, который выбирают один раз, покупая камеру. При одинаковой крупности, дистанции и диафрагме размытие фона в кадре меняется прямо пропорционально ширине сенсора: полный кадр размывает примерно в 1,5 раза сильнее APS-C, вдвое сильнее Micro 4/3 и почти в пять раз сильнее телефона. Причина не в «магии полного кадра», а в объективе: чтобы удержать тот же кадр, телефону нужны 10,6 мм вместо 50 мм, а короткое фокусное почти не размывает. Обратная сторона — глубина резкости: на телефоне при f/2,8 с трёх метров в резкости лежит несколько метров, на полном кадре — сантиметров пятьдесят.
Есть и обратный случай, который часто путают: если тот же самый объектив 50 мм поставить на кроп-камеру, кадр станет уже — центральная вырезка, крупность вырастет. Размытие в долях такого кадра тоже вырастет, но это не «кроп размывает лучше»: вы сняли другой, более крупный план. Сравнивать форматы имеет смысл только при одинаковой крупности — так и устроена доска выше.
Если наводиться всё дальше, задняя граница резкости в какой-то момент уходит в бесконечность. Дистанция, на которой это происходит, называется гиперфокальной, и резкость тогда тянется от её половины до бесконечности. Формула простая: H = f² / (N × c) + f.
Для общих планов, пейзажа и городской съёмки это рабочий приём: навелись на гиперфокал — и дальний план не уплывает, даже если автофокус промахнётся. На доске гиперфокал показан в цифрах: закрывайте диафрагму и смотрите, как он приближается.
А привычное «треть вперёд, две трети назад» — упрощение. Вблизи зона почти симметрична, а у гиперфокала задняя граница улетает, и никакого соотношения не остаётся. Числа честнее правила.
Портрет и интервью. Мягкий фон нужен, чтобы убрать беспорядок за героем. Но f/1,2 в интервью — ловушка: герой качнётся, и глаза уйдут из резкости. Рабочий компромисс — f/2–f/2,8 плюс отойти и отодвинуть героя от стены: расстояние до фона размывает не хуже дырки.
Репортаж и мероприятия. Здесь важнее не потерять кадр, чем красиво размыть: f/4 и заранее прикинутый гиперфокал спасают, когда снимаете на бегу и автофокус не успевает.
Предметка и макро. На близких дистанциях глубина падает до миллиметров, и приходится закрывать диафрагму до f/8–f/11 или снимать серию с разным фокусом. Доска это показывает: подведите дистанцию к минимуму и посмотрите на числа.
Посчитать под свою камеру и оптику — в калькуляторе ГРИП: там есть режим «по пикселям» для видео и расчёт размытия фона в пикселях записи. Как удержать выдержку при открытой дырке на солнце — в ND-калькуляторе. А если хочется разобраться, откуда вообще берётся шум и что делает ISO, — урок про матрицу и ISO.
Потому что точка, которая не в фокусе, проецируется на сенсор не точкой, а диском — кружком нерезкости. Его диаметр растёт с открытием диафрагмы, с удалением объекта от плоскости фокуса и с длиной объектива. Форма круга повторяет форму отверстия диафрагмы: у объективов с семью лепестками боке будет семиугольным.
Дистанция. Подойдите к герою вдвое ближе — размытие фона вырастет примерно вчетверо, это самый мощный рычаг. Диафрагма даёт предсказуемый, но линейный выигрыш: с f/4 до f/2 размытие удваивается. Длинный объектив помогает не столько сам по себе, сколько тем, что заставляет отойти и «сжать» фон.
Из-за короткого объектива. Чтобы дать тот же кадр, что 50 мм на полном кадре, телефону с сенсором 7,6 мм нужны примерно 10,6 мм — а размытие фона растёт с квадратом фокусного. При равной крупности, дистанции и диафрагме полный кадр размывает фон почти в пять раз сильнее телефона, зато телефон держит в резкости несколько метров там, где у полного кадра сантиметров пятьдесят. Портретные режимы в телефонах именно поэтому дорисовывают размытие программно.
Дистанция фокусировки, при которой резкость тянется от половины этой дистанции до бесконечности. Приём для общих планов и пейзажа: навёлся на гиперфокал — и весь дальний план в резкости. На доске видно, как гиперфокал уезжает вдаль на открытой диафрагме и приближается, когда закрываешь.
Это упрощение, которое работает только на средних дистанциях. Вблизи зона резкости почти симметрична, а по мере приближения к гиперфокалу задняя граница улетает в бесконечность, и никакого соотношения уже нет. Поэтому лучше смотреть на реальные числа, чем запоминать правило.